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贝多芬《月光奏鸣曲》【音画欣赏】  

2009-10-27 18:58:19|  分类: 酷美音画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    贝多芬《月光奏鸣曲》
     
     升c小调第十四钢琴奏鸣曲,又名“月光奏鸣曲”,德国作曲家贝多芬作于1801年,接近于贝多芬创作的成熟期。
   《月光》之名据说是源于德国诗人路德维希·雷尔施塔布(1799-1860),他形容这首乐曲的第一乐章为“如在瑞士琉森湖那月光闪耀的湖面上,一只摇荡的小舟一样”。
    其实,贝多芬自己曾提到过,本曲是“幻想曲式的奏鸣曲”。
    作品有三个乐章:第一乐章,那支叹息的主题融入了他的耳聋疾患,忧郁的思绪。而第二乐章表现了那种回忆的甜蜜,也像憧憬未来的蓝图。第三乐章激动的急板。而这部作品最美丽的,便是第一乐章,让人想起月光。
    第一乐章情感的表现极其丰富,有冥想的柔情,悲伤的吟诵,也有阴暗的预感。虽然伴奏,主题和力度的变化不大,但仍通过和声,音区和节奏的变化,细腻地表现了作者心弦的波动。这首奏鸣曲饱含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的激情,探索钢琴音响共鸣的方式,好像已预见到约一百年后德彪西的印象乐派。它所依据的题材很简单:乐曲一开始,由不断流出的三连音构造了无边的幻想,四小节后,第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静,略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区,呈现出急躁不安的情绪。随后,进入第三段,第一主题平静地再现,第二主题以升c小调的面目再现,然后以低音继续奏出基础动机的尾奏,慢慢地消失而结束。

    第二乐章比较短小,李斯特形容这个乐章为“两个深渊中间的一朵花”。它以迥然不同的轻快表情将第一乐章的沉思默想和第三乐章的紧张气氛衔接得非常完美。 第一段是连奏与断奏相呼应的主题,然后再以变奏加以重复。中部也保持在降D大调。2段1分13秒再现第一段。这个乐章,就像是瞬息间留下的温存的微笑。

    第三乐章表达的感情则完全不同。第一主题是热情不可遏制的沸腾和煽动性,犹如激烈的狂怒,又好像是连连的跳脚声。第二主题像是从心底里发出来的申诉。它临近结束时连续的八分音符,斩钉截铁般的节奏,表现了热情的情感和坚强的意志。经过短短的展开部后,内心的激动表现得更为强烈。在尾声中,沸腾的热情达到顶点时,突然沉寂下来,但汹涌澎湃的心情并没有就此平静。

    让《月光奏鸣曲》极度流行,迷倒无数有情人的,无疑正是曲中令人沉醉、惹人遐思的美感,而非其中“从第一个音符到最后一个音符的悲剧”。

    这个乐章的“水面”无比柔和宁静,我们要满怀着对每一个音符的爱惜,仔细捉摸,才能体会到其中情感的律动和充满冥想、哀伤、幻觉、冲动、悲愤的丰富层次。这种“费解”不仅对于我们爱好者来说如此,就是对于职业的钢琴演奏家,也是常常只顾在“诗情画意”里做文章,要表现出音乐内涵里的悲剧性来,并不容易。

    在这首并没有描写月光的《月光奏鸣曲》里,流动着音乐本身纯净无暇的美感,再加上那一份无比深切的真挚和温柔,叫人怎能不在舌尖品出画意、诗情?

     难怪有人说,《月光奏鸣曲》应该在所有音乐作品中享有“最罕见、最优先的特权。这个特权就是:不论献身音乐者或是门外汉都同样喜爱它;只要世间还存在着能聆听的耳朵,能爱能愁的心,人们就会一直喜爱它。


              —— GREEN格林制作

            

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